豫剧现代戏的现代之思

   生生文章网   2019-07-23 00:00:00

  【摘 要】在中原文化中,豫剧是最具地域特色的传统艺术。在中国现有的戏曲剧种中,早已是拥有剧团数量最多、流布区域最广、观赏人数最众的地方戏曲剧种之一。从乾隆年间到至今,已流传二百五十年。二十世纪是中国历史上变化剧烈、发展迅速的一个世纪,完成了由传统向现代的历史性转换。豫剧同样经历、体现着这种历史的变化。新中国成立以来,广大河南豫剧工作者怀着振兴民族文化、讴歌时代新风、促进社会和谐的崇高使命,创作出了一大批人民群众耳熟能详的精品力作,河南豫剧现代戏具有较浓的中原文化特色,其现代戏创作更是取得了令人瞩目的成绩。现代豫剧在现代社会的发展虽然有所成就,也存在一定的问题。这需要引起我们的思考。
  【关键词】豫剧;现代戏;现代之思;成绩
  豫剧,曾被称为"土梆戏"、"靠山吼"、"河南讴"、"河南高调"等,指河南兴起并流行的梆子戏,后"河南梆子"成为最普遍的称呼,在中原文化中是最具地域特色的传统艺术。在中国现有的戏曲剧种中,早已是拥有剧团数量最多、流布区域最广、观赏人数最众的地方戏曲剧种之一。建国以来,因为要贯彻"百花齐放,推陈出新"方针,河南省在提升传统戏艺术品位的同时,还相继创作出了一大批豫剧现代戏佳作。这样做不但促进了剧种艺术的成熟和提高,而且对全国戏曲艺术的发展产生了重要影响。
  一、现代豫剧浓郁的现代气息
  豫剧现代戏,具体是指以1919年"五四"运动以来的现代历史和生活故事为题材,以豫剧的形式演出的剧本。"它在音乐、唱腔、表演规范等方面具备豫剧的鲜明特征,即它姓"豫",同时又符合现代戏的标准。它的产生与发展,同样经历了新民主主义革命时期和社会主义革命与建设时期两个阶段,在半个多世纪的艰难探索和实践中,用它所取得的辉煌的成就回答了"传统戏曲形式同样可以反映现代生活"这一重大的历史课题。在创作思想方面,传统剧目中儒家思想的主导地位,转而被现代的民主主义和社会主义思想所取代,由于借鉴和吸收外来的先进文化和科技手段,使之在结构方法、舞台艺术方面发生了巨大的变化。
  新时期以来,豫剧剧作家们的现代意识和主体意识不断得到提高,一方面通过主题的深层开掘和形式的创新,以多元化、多层次的新格局来满足人们多种审美需求。例如《拾来的女婿》,把新时期的改革者置于新的和旧的观念的强烈冲突之中,充分肯定他们与命运抗争中形成的新的道德观和价值观;还有如《倒霉大叔的婚事》中的主人公带着几经波折后的冷静和沉淀了眼泪的笑,在自我批判之中以幽默的调侃获得到了爱情的升华。其他的还有如《归来的情哥》、《试用丈夫》、《闯世界的恋人》、《樱桃女》等,面对商品经济大潮的冲击,主人公处于迷惘、失落和奋争中,剧作分别用象征、夸张、隐喻等表现手法,比较深入地开掘人物丰富的内心世界和潜意识的流动,使现代戏表现生活的艺术手法得到淋漓尽致的表现。
  现代豫剧的背景都是新时期的一种积极向上的氛围,大多数有志青年都是在努力献身祖国新时期的建设中,虽然也受到了一些阻挠和挫折,但是结局都是新时期的热血青年战胜了老派势力,人民群众的思想觉悟得到了极大的提高。同时这些戏剧都具有强烈的中原的文化气息。如《倒霉大叔的婚事》最吸引人的是浓浓的乡土味,最初演出的时候,有人曾指责它过于"土气",事实上,剧中的事件、环境、人物都是河南的,剧中的方言土语和幽默俏皮话,给人一种乡土气息扑面而来之感,这种"土味儿"正好表现出了中原人的性格特征和深层文化心态,因此,该剧最终赢得了广大观众的理解和接受。还有《朝阳沟》,该剧生动风趣,节奏明快,对景感叹,情景交融,人际交流,各显个性,唱段安排精到妥帖,充溢山乡风土的诗情画意。至今《银环下乡》、《千重山遮不住俺满面羞》、《亲家母你坐下》等优美唱段依然脍炙人口。
  以上这些都充分展示了现代豫剧强烈的现代气息,无论是人物的话语、表演还是剧作中的背景布置还是剧作给我们的启示都显示了这些。同时豫剧与其它兄弟剧种一样,具有以"歌舞演故事"以及综合性、程式性、虚拟性等表现形式和美学特征,但是,豫剧作为河南地方戏曲剧种,是在中原地区人民群众的方言语音、民间音乐、风土民情、民俗礼仪的基础上形成的,是世世代代河南人民审美心理积淀的结晶。河南现代戏创作秉承历史传统,其现代戏作品更富有地域特点,中原文化特色更为突出。而中原特色的突出同时也是现代豫剧现代性的重要表现。
  二、现代豫剧的"现代"成绩
  现代社会,伴随着整个社会政治、经济、思想的发展,戏曲创作逐渐活跃,豫剧现代戏创作仍然取得了不少佳作,这些剧作从文学角度看,有三个主要成就:主题的丰富,生动而丰满的人物形象的塑造和多样化的结构安排。
  豫剧传统剧目在题材选择上是比较多样的,既有宫廷戏、神怪戏、战争戏,也有平冤戏、绿林好汉草莽英雄戏,还有写日常邻里生活、爱情、婚姻和家庭的戏。新时期豫剧现代戏,在题材选择上更加多样化,反映的社会生活面也更为宽广。虽然农村题材的戏仍是主流,但都市题材的戏也不少见,如《都市风铃声》、《都市霓虹》等; 写农民的戏仍是主流,但写工人、警察的戏也有不少,如《乌金墨玉》、《湘竹情》、《边城警魂》;写普通群众仍是主流,但表现基层干部的戏也不断产生,如《焦裕禄》、《魂系太阳河》、《村官李天成》;写改革开放后现实生活的戏成为主流,但建国前战争年代的戏也有涌现,如《飞泸定桥》、《铡刀下的红梅》、《戎寇秀》。
  主题的多样化的同时,新时期豫剧现代戏剧作中的人物渐渐才有了摆脱"为特定主题服务"之局限的可能,有了塑造更加生动丰满、立体化人物的可能。首先,新时期的豫剧现代戏塑造了一大批生动丰满的农民形象,这是其文学品味提升的突出表现。这充分说明了上面说的那种人物塑造"单一"的情况在新时期豫剧现代戏的创作中发生了很大的改观。其次,新时期豫剧现代戏不但塑造了生动丰满的农民形象,而且也塑造了一批基层干部和模范人物形象,如抢来的警官》( 又名《乡村警官》) 中的刘文功、《银河湾》中的肖长河、《村官李天成》中的李天成、《青山情》中的王振山等。这时候通过很多日常生活细节的描写,以及性格缺点和生活困境的展示,这些英雄模范人物的形象真实了不少,不再仅仅是"高、大、全"的形象。
  最后从谋篇布局上看,新时期豫剧现代戏在结构上也取得了较大提高,结构安排比较多样化。如《山里的汉子》、《红果、红了》等剧。还有一些"人物纪实剧"则尝试了一人多事的结构方法,如《抢来的警官》、《任长霞》等剧。在《抢来的警官》中,采用"一人"即刘文功、"多事"即―路救孙大娘、李海霞绝处逢生、任卫东浪子回头、肖大印异乡遇真情等情节,多角度、多侧面塑造了刘文功爱民为民、秉公执法、保一方平安的光辉形象。由此可见,很多戏不再采用常见的"一人一事、一线到底"的结构方法,而已经开始采用"一人多事"的结构,这样更有助于从多角度、多侧面刻画人物。
  三、豫剧现代戏的"现代"之思
  总的来说,无论从题材选取和主题提炼的角度看,还是从人物形象的塑造和谋篇布局的角度看,新时期豫剧现代戏的文学性大大增强,文学品味有了较大提升。
  正如郑传寅所说:"近现代戏曲在人物塑造上不能说一无所成,但概念化的弊端是分外惹人眼目的,为数不算很少的舞台形象只是‘时代的号筒’,他们要么是完美无缺的‘完人’,要么是彻头彻尾的坏蛋,性格过于单一,脸谱化的倾向相当突出。"但是豫剧现代戏就塑造了一些鲜活的农民形象,如《朝阳沟》里的栓宝、二大娘,《李双双》里的李双双、孙喜旺等都堪称经典人物形象,至今都为人称颂。令人记忆最深的《朝阳沟》、《倒霉大叔的婚事》、《小二黑结婚》等剧作也都可谓风靡一时。
  结 语
  但是仍有缺憾,如90年代后,戏曲不再是流行的文艺样式之一,其市场生存能力大打折扣,这迫使它更多的依赖于政府的支持,更加看重官方的评奖需求,因而其创作的主流意识形态特征较为明显;新时期的豫剧现代戏,一些剧作矛盾冲突的解决方式不但不能升华整剧,反而有损于主题传达或形象塑造等。这说明豫剧现代戏还需进一步改善,但是我们应该相信它的前途是光明的!


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