钢琴如何为抒情歌曲伴奏

   生生文章网   2018-07-04 00:00:00

  【摘 要】作为一种可以演奏复杂和声的乐器,钢琴除了作为独奏乐器被使用外,还经常被作为伴奏或重奏乐器使用。本章所讲述的,就是钢琴奏在伴奏中的特殊技术,包括器乐伴奏及重奏、歌剧伴奏、艺术歌曲演奏技术及伴奏者的职业责任,本文主要以抒情歌曲的伴奏技术为重点进行了阐述。
  【关键词】钢琴;抒情歌曲;伴奏
  抒情性歌曲,是一个广义的概念,它不单纯指独立的抒情曲而言,也包括其它声乐体裁中的抒情性段落,如歌剧中的咏叹调、叙事性歌曲中的抒情性段落等。
  广义的抒情性歌曲,没有固定的格式规律和结构形式。然而从音乐的性格来看,抒情性歌曲则有一个共同的特点,即:感情抒发得较充分,富有内在的激情,情绪变化丰富、细腻,常常由安静的情绪逐渐发展到激动的情绪,也常常由抒情发展到激烈的戏剧性。
  抒情歌曲的伴奏,不仅是辅助歌声,而且要融为一体地表达那丰富的感情变化,还要起到描绘背景和烘托气氛的作用。因此,创作抒情歌曲的钢琴伴奏曲,必须熟练地掌握和声和复调的写作技巧,否则,是不可能胜任的。
  拉赫玛尼诺夫的《这地方好》,这首抒情曲是用单二部曲式写成的,第一段是描述大自然的景色:"晚霞映照火红的河流,绿草铺遍叠叠山谷,悠悠白云飘荡。"音乐是宁静的,旋律优美、委婉。伴奏采用固定的三连音和弦音型,下方的和弦低音写成悠长的节奏,显得舒展而平稳,加上那纯朴、甜美的自然小调的和声色彩,与pp弱奏的力度,构成柔和而平静的伴奏效果,衬托着委婉的歌声,犹如一幅淡彩色的风景画,令人心旷神怡。
  第二段的意境是:"寂寞无人……静悄无声……只有苍天和我,鲜花,还有一棵老树,和你,我的梦想!"此时,音乐的情绪有了变化,由于主人公触景生情,心情激动起来,音乐也由宁静的情绪逐渐发展到高潮,和声有了动力,伴奏织体由分两组的写法发展到分三组的写法,舒缓悠长的低声部层次变化为三连音音型的分解和弦。同时,在伴奏织体的上方出现了一条与歌声形成对比的复调旋律,中间一层仍保持着三连音的和弦音型。这里扩展出来的对比旋律声部,其旋律线运动的方向亦是由下而上迂回地上升着,旋律发展的逻辑十分清楚,结构亦很完整,是一个具有独立意义的对比旋律。它在表达情绪发展的过程中与歌声互相补充,形成呼应,表现了主人公内心的感情浪潮在起伏、激荡。音乐的高潮处理得十分含蓄,虽然用了旋律的最高音,也是长时值音,然而却用了pp的弱力度,使感情的表现更为内在。钢琴的低音是运用不断上升的分解和弦的琶音,以达到这个声部的高峰。然而伴奏并没有加强和声的浓度和厚度,这就更加深刻、细腻地表现了内心的、幻想似的梦境色彩。究竟梦想的什么?歌中没有肯定的回答,让人们去体味吧!后奏是以大调色彩的和声结束全曲。
  柴科夫斯基的《忘怀得多快活》这首浪漫曲,是采用动力性的单三部曲式写成的,音乐情绪的发展、增长很强烈。第一段是带有悲剧性的宣叙调,伴奏运用了降ⅵ级的、色彩暗淡的和声大调调式,伴奏织体基本保持四部合唱式的和声性织体,伴奏中的最上面声部是歌唱旋律的骨干音。这一段伴奏只是用来烘托痛苦、凄凉的歌声。
  歌曲的中段是明朗的、抒情的回忆,因此运用了大调色彩的和声。伴奏除烘托内心感情的变化外,又增加了一定的景物描述,运用三连音音型和琶音和弦的结合形式,仿佛是在描绘"窗帘在晚风中飘动"的情景,而伴奏织体中的下方一层,则是歌唱旋律的模仿声部,它与歌声形成对答式的卡农形式,这仿佛是月光下一对情人的二重唱。
  这里运用的复调手法,对于细腻而复杂的情与景的描写,是起了巨大的作用的。
  歌曲的第三部分,音乐情绪已发生戏剧性的、强烈的变化,节奏加快、力度加强。伴奏织体中连贯均匀的三连音,加进了休止符,分裂成激动不安的三连音音型,烘托了感情的发展。情绪达到高潮时,为了表现不幸的命运和绝望的呼唤,伴奏配了一个不协和和弦,将歌唱旋律中的高峰音ba,处理成不协和音,这就有力地突出了音乐的悲剧性,更加扣人心弦,也增强了音乐表现的深度。
  高潮过后,音乐又回到阴暗心理的描写,这是整个歌曲悲惨结局的概括,结束在小调上。
  这首歌曲伴奏,写作手法细腻、丰富,布局合理,和声的风格及复调技巧的运用,都是构成这完美艺术品的不可缺少的重要手段。
  总之,钢琴艺术伴奏既是有效声乐教学不可或缺的重要环节和表现形式,它又是课外活动中艺术实践的重要组成部分。所以,音乐教师在提高专业水平及音乐素质的同时,也要加强钢琴伴奏的训练,以适应新世纪艺术教育的需要。


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